{"id":9402,"date":"2012-11-30T23:23:41","date_gmt":"2012-12-01T02:23:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.desenhoonline.com\/site\/?p=9402"},"modified":"2021-12-07T10:57:31","modified_gmt":"2021-12-07T13:57:31","slug":"respondendo-duvidas-e-perguntas-dos-leitores-do-blog-confira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.desenhoonline.com\/site\/respondendo-duvidas-e-perguntas-dos-leitores-do-blog-confira\/","title":{"rendered":"Respondendo d\u00favidas e perguntas dos leitores do blog, confira!"},"content":{"rendered":"

1 – Tenho dificuldade em identificar as principais sombras de uma imagem. Como posso melhorar?<\/strong><\/p>\n

Existe uma t\u00e9cnica muito simples e bastante eficiente para voc\u00ea identificar as sombras, j\u00e1 ouvi at\u00e9 algumas pessoas dizerem que ela era \u00a0utilizada por Leonardo da Vinci; de qualquer modo nunca vi nenhum material ou livro afirmando isso.<\/p>\n

Para aplicar a t\u00e9cnica, basta cerrar os olhos e observar a imagem que voc\u00ea deseja desenhar ou estudar. \u00a0Ao fazer isso, os tons mais escuros e claros ficar\u00e3o evidentes, fazendo que os intermedi\u00e1rios \u00a0se encontrem; \u00e9 como se voc\u00ea estivesse diminuindo o brilho de uma imagem pelo computador. Note que no exemplo a baixo, que ao aplicar a t\u00e9cnica, as \u00e1reas mais iluminadas e as sombras mais intensas ficaram em evid\u00eancia.<\/p>\n

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\u00a0Essa com certeza \u00e9 uma boa t\u00e9cnica para voc\u00ea mapear as principais tonalidades de uma imagem.<\/p>\n

2 – Quando fa\u00e7o os c\u00edlios do olho ou at\u00e9 mesmo o cabelo com o l\u00e1pis da s\u00e9rie “B”, logo depois de alguns tra\u00e7os eu tenho que apontar o l\u00e1pis novamente, j\u00e1 que o tra\u00e7o fica mais fraco e espesso; para evitar isso eu substituo pela lapiseira, mas gasto mais tempo para cobrir a \u00e1rea. Existe algum procedimento que simplifica isso?<\/strong><\/p>\n

Se o desenho for pequeno a lapiseira \u00a0ser\u00e1 o mais indicado mesmo; j\u00e1 em folhas maiores, provavelmente os fios ser\u00e3o maiores, de modo que o l\u00e1pis ser\u00e1 mais indicado. Para manter um tra\u00e7o firme e fino com o l\u00e1pis, sem aux\u00edlio de lapiseira \u00e9 simples; tendo uma ponta fina, o segredo \u00e9 usar um pouco o l\u00e1pis e gir\u00e1-lo para outra posi\u00e7\u00e3o, de modo que o papel pegue em outra extremidade da ponta do grafite.\u00a0Repita este procedimento quando o l\u00e1pis come\u00e7ar a alargar o tra\u00e7o e o tra\u00e7o ficar mais fraco.<\/p>\n

Quando usamos o l\u00e1pis somente em uma posi\u00e7\u00e3o, a ponta do mesmo fica gasta e achatada, fazendo que o grafite tenha maior \u00e1rea de atrito com o papel e distribua a press\u00e3o que voc\u00ea fez nas demais \u00e1reas.<\/p>\n

Veja a diferen\u00e7a no exemplo abaixo onde apresentamos os dois procedimentos para a cria\u00e7\u00e3o de c\u00edlios. No primeiro todos os fios foram feitos sem girar o l\u00e1pis e \u00e0 medida que foram realizados a ponta do grafite foi se desbastando, criando assim tra\u00e7os mais largos e indefinidos. No segundo, a cada 2 ou 3 tra\u00e7os, girou-se o l\u00e1pis para que se\u00a0pudesse\u00a0usar a outra extremidade da ponta do l\u00e1pis, \u00a0de modo que os tra\u00e7os ficassem mais uniformes, \u00a0precisos e finos.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

3 – Quando desenho retratos, n\u00e3o consigo transmitir a fisionomia da pessoa a qual me baseei.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Pode ser falta de apurar a sua habilidade, mas em alguns casos esse problema vem do bitolamento de quem est\u00e1 desenhando, o que pode atrapalhar consideravelmente o seu racioc\u00ednio. O desenho \u00e9 recheado de ilus\u00f5es de \u00f3tica, e se voc\u00ea deixar se levar apenas pelo que est\u00e1 vendo, poder\u00e1 ficar preso a certas “armadilhas” contidas na imagem. \u00c9 uma situa\u00e7\u00e3o engra\u00e7ada, porque o desenhista termina o desenho e mostra para outra pessoa ver e dar uma opini\u00e3o, da\u00ed quem opina fala coisas t\u00e3o simples e obvias, que o desenhista acaba que n\u00e3o aceitando inicialmente, porque s\u00e3o realmente chocantes; s\u00f3 depois de um tempo que ele come\u00e7a ver a burrada que fez.<\/p>\n

\u00c9 aquele momento que voc\u00ea mostra o desenho e a pessoa observa por um tempo, at\u00e9 chegar e lhe dizer:<\/p>\n

— Mas ela n\u00e3o \u00e9 morena? Porque no seu desenho ela est\u00e1 loira.<\/p>\n

Da\u00ed voc\u00ea percebe que por falta de escurecer mais o desenho, o cabelo que voc\u00ea fez, ao inv\u00e9s de ficar escuro, fica claro, tonalidade que est\u00e1 mais pr\u00f3xima de um cabelo loiro. Esse bitolamento atrapalha muitos\u00a0desenhistas, fazendo que ele perca o seu senso est\u00e9tico enquanto desenha.<\/p>\n

Para evitar esse tipo de problema, fa\u00e7a algumas perguntas a si mesmo; como por exemplo:<\/p>\n