![\"franco-de-rosa-em-entrevista-exclusiva-ao-blog-desenhoonline-com\"](\"http:\/\/www.desenhoonline.com\/site\/wp-content\/uploads\/Franco-de-Rosa-em-entrevista-exclusiva-ao-blog-desenhoonline.com_.png\")
<\/a><\/p>\nO entrevistado de hoje \u00e9 Franco de Rosa, um autor de livros te\u00f3ricos, curador de exposi\u00e7\u00f5es, desenhista, editor, ilustrador, jornalista e roteirista. S\u00f3 n\u00e3o foi Power Ranger ainda, mas esteve por tr\u00e1s de diversas hist\u00f3rias de super-her\u00f3is, personagens, al\u00e9m de diversas outras publica\u00e7\u00f5es de sucesso para o mercado nacional e internacional. Trabalhou para grandes editoras como Ediouro e Escala, assim como fundou algumas e dedicou-se a empreendimentos e trabalhos independentes.<\/p>\n
Conquistou o Trof\u00e9u Angelo Agostini em diversas categorias, como: Mestre do Quadrinho Nacional, em 2010; Trof\u00e9u Jayme Cortez em 1991 e 1992, e, pela Opera Graphica em 2002, 2003 e 2004; tamb\u00e9m venceu como Melhor Editor, em 2003, junto com Carlos Mann. Outras e v\u00e1rias das publica\u00e7\u00f5es editadas por Franco de Rosa, tamb\u00e9m foram agraciadas com o Trof\u00e9u Angelo Agostini, inclusive com o Trof\u00e9u HQMIX.<\/p>\n
<\/p>\n
Desenho Online<\/span> –\u00a0Conte-nos, como surgiu seu interesse pelos quadrinhos?<\/strong><\/em><\/p>\n Franco\u00a0<\/strong><\/span>–\u00a0Eu comecei a ler quadrinhos aos oito anos. Hist\u00f3ria da Humanidade e Hist\u00f3rias da B\u00edblia, em uma cole\u00e7\u00e3o chamada Tr\u00f3pico. Gostava das obras. Eram desenhadas por Giorgio Scudellari, na It\u00e1lia. Depois, ele viria para o Brasil, onde realizaria o Dr\u00e1cula. Tamb\u00e9m lia Tio Patinhas e Campe\u00f5es do Oeste, Rock Lane e Tarzan. Aos 11 anos comecei a colecionar os super-her\u00f3is da Marvel e Tarzan. Copiava os desenhos durante algumas horas, quando ficava no balc\u00e3o da pequena mercearia da fam\u00edlia. Depois, quando estava no col\u00e9gio, comecei a desenhar tiras para o jornal da escola.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Desenho Online<\/span><\/strong><\/em>\u00a0–\u00a0<\/em>Como era o seu contato com o Clube do Gibi?<\/em> <\/strong><\/p>\n Franco\u00a0<\/strong><\/span>– Ao proibirem a circula\u00e7\u00e3o do jornal da escola onde eu publiquei minhas primeiras tiras, impressas em mime\u00f3grafo. Eu criei um fanzine com um colega de classe, Mateus Bio. Soube da exist\u00eancia da Livraria Gibi em um artigo publicado em uma revista em quadrinhos da Ebal. Ent\u00e3o fui at\u00e9 l\u00e1, levando meu fanzine. Na Livraria Gibi conheci colecionadores como Giovanni Voltolini, Geraldo Cachola, F\u00e1bio Santoro e Jos\u00e9 Renato. Pessoas de meu c\u00edrculo de amizade at\u00e9 hoje. Conheci tamb\u00e9m autores j\u00e1 consagrados como Gedeone Malagola, Diamantino Silva, Jayme Cortez, Mauricio de Sousa e \u00c1lvaro de Moya. Mais a nova gera\u00e7\u00e3o, com quem formei um grupo de artistas realizadores de tiras e trabalhos de humor, com Seabra, Munhoz, Paulo Paiva, Cassiano Roda, Ricardo Dutra, Brenda Chilson, Jal, Moretti, Nicoletti, Jav\u00ea e Louis Chilson. H\u00e1 um artigo meu sobre as gibiterias, mostrando uma cl\u00e1ssica foto de Adem\u00e1rio de Matos, no livro Universo Geek – Super-her\u00f3is.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Desenho Online<\/span> –<\/strong><\/em>\u00a0Voc\u00ea j\u00e1 importou muita publica\u00e7\u00e3o bacana, como revistas da DC Comics e outros cl\u00e1ssicos americanos, negociando a franquia Cavaleiros do Zod\u00edaco, entre outras; mas tamb\u00e9m investiu em muitas obras nacionais, revelando ou resgatando talentos, como Flavio Colin, Julio Shimamoto, Rodolfo Zalla, Ivan Saidenberg, e outros. Ao meu ver, diante das tend\u00eancias de mercado ou os resultados das publica\u00e7\u00f5es internacionais fica mais f\u00e1cil em saber onde investir; mas, e nos casos onde tudo que se tem \u00e9 a pr\u00f3pria vis\u00e3o perante o trabalho do artista; o que voc\u00ea considera como crit\u00e9rio fundamental para investir nisso ou naquilo?<\/strong><\/em><\/p>\n Franco<\/strong>\u00a0<\/span>–\u00a0Editorialmente sempre priorizamos as obras que atendiam o interesse do maior n\u00fameros de leitores. Assim escolhemos desde Batman, Superman e Jonah Hex, para lan\u00e7ar na Editora Sampa, que forma minhas primeiras s\u00e9ries licenciadas que escolhi para editar, na d\u00e9cada de 1990. At\u00e9 as \u00faltimas, Fantasma, Recruta Zero, Betty Boob e Pr\u00edncipe Valente, que sa\u00edram pela Kalaco, em 2011.\u00a0 Desde ent\u00e3o passei a publicar s\u00f3 quadrinhos brasileiros, que, assim como os anteriores usei como crit\u00e9rio, o meu gosto pessoal pelas obras. Ou me envolver com um g\u00eanero que sempre gostei de ler. como o terror. Motivo pelo qual publiquei a Noiva Zumbi e Zumbis e Criaturas das Trevas, este \u00faltimo, um sucesso comercial, gra\u00e7as a Deus. Ou ainda Zodiako, de Jayme Cortez, que \u00e9 uma obra de roteiro cr\u00edtico muito original e apresenta uma revolu\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica ainda desconhecida e preterida at\u00e9 mesmo pelos profissionais do ramo. Que ficam espantados e de boca aberta, quando v\u00eam nosso \u00e1lbum, que comemorou os 30 anos do super-her\u00f3i azul brasileiro, que foi criado muito antes do Dr. Manhatam, que ganhou o HQ Mix de 2015.\u00a0 Enfim, meus crit\u00e9rios fundamentais para escolher o que edito s\u00e3o esses dois. Atender a prefer\u00eancia do p\u00fablico, para obras comerciais. E meu gosto pessoal, para as desconhecidas.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Desenho Online<\/span> –\u00a0Sabemos que sua carreira \u00e9 vasta, seja trabalhando para diversas editoras ou em produ\u00e7\u00f5es independentes; por isso gostar\u00edamos de saber… Considerando desde o in\u00edcio da sua experi\u00eancia profissional, quais foram as principais diferen\u00e7as mercadol\u00f3gicas que observou durante esse tempo?<\/em><\/strong><\/p>\n Franco<\/strong><\/span>\u00a0– H\u00e1 40 anos, quando comecei os quadrinhos eram um produto popular. Para a grande massa. Foi enfrentando a concorr\u00eancia de outras m\u00eddias e teve seu p\u00fablico restrito. Tamb\u00e9m, no passado era voltado para crian\u00e7as e adolescentes. Hoje existe uma quantidade imensa de g\u00eaneros, autores e t\u00edtulos. N\u00e3o temos mais grandes tiragens. Mas temos um n\u00famero infinito de novos trabalhos. Com o HQMix listando um n\u00famero recorde de lan\u00e7amentos em 2015. Tamb\u00e9m hoje h\u00e1 uma imensa quantidade de mulheres realizando HQs. No passado elas nem mesmo liam. Eram raras. Quando comecei tinha s\u00f3 a Ci\u00e7a, fazendo o Pato. E com a gente, do grupo da Livraria Gibi, a Brenda, com suas tiras e par\u00f3dias. Hoje h\u00e1 os quadrinhos da internet, no Instagram,no Facebook, nos grafites. Adquiriu status de arte e respeito de literatura. Quando eu era crian\u00e7a, nos anos 60, o gibi era perseguido. Proibido por pais, professores e padres. Hoje \u00e9 usado em sala de aula e \u00e9 respeitado como m\u00eddia. Mas \u00e9 uma arte jovem. Foi popularizada faz pouco mais de 100 anos.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Desenho Online<\/span> –\u00a0Voc\u00ea e Carlos Mann apostaram muito nos quadrinhos, com a Opera Graphica, uma editora que acrescentou muito \u00e0s HQs nacionais, mas que mesmo depois de 10 anos e no auge resolveram encerrar as atividades, surpreendendo a todos que a acompanhavam. Uma decis\u00e3o como essa, que envolve um empreendimento t\u00e3o divulgado, ainda que pensada e acordada, gera muitas cr\u00edticas e coment\u00e1rios. A quest\u00e3o \u00e9, como voc\u00ea reagiu a essa press\u00e3o externa?<\/em><\/strong><\/p>\n Franco<\/strong><\/span>\u00a0– Encerramos a Opera Graphica porque t\u00ednhamos outros objetivos. Tamb\u00e9m foi em um momento em que o licenciamento de obras dos EUA, se fechou para uma s\u00f3 empresa. Que, naturalmente, soube aproveitar as picadas que hav\u00edamos empreendido, com nosso bandeirantismo gr\u00e1fico. Continuamos publicando os nacionais de outra maneira. Mas voltei com o selo, por ser hist\u00f3rico e nos trazer boas lembran\u00e7as. A press\u00e3o externa veio do mercado. Pois como n\u00f3s interrompemos nossos lan\u00e7amentos em 2010, outras editoras bacanas, tamb\u00e9m pararam. Ocorreu um ajustamento de mercado. Pois o perfil do p\u00fablico mudou. Novas editoras surgiram depois. A evolu\u00e7\u00e3o \u00e9 constante.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Desenho Online<\/span> –\u00a0<\/em>Quais s\u00e3o as suas influ\u00eancias art\u00edsticas?<\/em><\/strong><\/p>\n Franco<\/strong><\/span>\u00a0– Comecei copiando desenhos de super-her\u00f3is. Depois, quando surgiu a oportunidade de publicar no jornal estudantil, descobri Henfil e Ziraldo, de O Pasquim. Busquei um mix, entre os dois. Ainda vejo tal mistura em meus desenhos de humor at\u00e9 hoje. Estudei muitos roteiros de tiras de aventuras americanas, como Agente Secreto, de Al Williamson e Steve Roper, de Allen Saunders. Mas foi estudando os roteiros do brasileiro Ruy Peroti, para os gibis do Perer\u00ea, da Editora Abril, que aprendi a escrever hist\u00f3rias. Depois mergulhei nos roteiros de Bud Lewis, e Bruce Jones, da Kripta. Copiando muitos desenhos de Neal Adams e principalmente Joe Kubert, para as obras realistas. Mas n\u00e3o tenho d\u00favidas que minhas maiores influ\u00eancias tanto na escrita quanto no desenho, est\u00e3o na conviv\u00eancia e ter tido o privil\u00e9gio de acompanhar ao p\u00e9 da prancheta os colegas Seabra, Josmar Fevereiro, Vilach\u00e3, o genial Novaes, Jayme Cortez, Gustavo Machado, Watson Portela, Itamar, Nicolielo, Bonini, Claudio Seto, o mestre Arthur Garcia, Laerte, Paulo Caruso, Rodolfo Zalla e o inesquec\u00edvel Colonnese. Na escrita compartilhar tarefas com Seabra, Ata\u00edde Braz, Ronaldo Antonelli, Julio Emilio Braz, Jorge Fisher, Carlos Magno e Wladyr Nader foi tamb\u00e9m uma boa forja. Sem esquecer do mestre em edi\u00e7\u00e3o Tinho Mendes. Das artes gr\u00e1ficas, Carlos Rodrigues. E da narrativa de maior naturalidade e objetividade, o insubstitu\u00edvel e insuper\u00e1vel Ota.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Desenho Online<\/span>\u00a0–\u00a0Dia 12 de novembro, voc\u00ea e mais 20 artistas estar\u00e3o lan\u00e7ando a cole\u00e7\u00e3o “Sketchbook Custom”, pela Editora Criativo. Gostar\u00edamos que falasse mais sobre esse projeto.<\/em><\/strong><\/p>\n Franco<\/strong><\/span>\u00a0–\u00a0Este \u00e9 o projeto que vai revolucionar o mercado editorial de livros de arte. Vai popularizar a aprecia\u00e7\u00e3o de portf\u00f3lios. Vai permitir que o f\u00e3 de desenho conhe\u00e7a e aprecie com mais profundidade a g\u00eanese de seus artistas preferidos. Vai tornar poss\u00edvel que muitos publiquem. Vai, com certeza ocorrer o antes e depois do Sketchbook Custom. Tenho f\u00e9 que, como tudo inventado por Carlos Rodrigues, essa tamb\u00e9m ser\u00e1 uma iniciativa a fazer hist\u00f3ria.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Desenho Online<\/span> –\u00a0Se fosse para sintetizar Franco de Rosa em tr\u00eas palavras, o que diria? (S\u00f3 n\u00e3o vale o seu nome e pseud\u00f4nimo, hein!)<\/em><\/strong><\/p>\n Franco<\/strong><\/span>\u00a0– Um desenhista escritor.<\/em><\/p>\n <\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n